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El propósito de este trabajo es replantear la cuestión de la influencia del filósofo Ortega y Gasset en la trilogía novelesca de Enrique Jardiel Poncela, redactada entre 1928 y 1930. Como otros muchos jóvenes literatos de la época, Jardiel consideraba
La trilogía novelesca de Jardiel Poncela se presenta como una sátira literaria basada en la parodia del sistema estilístico, narrativo e ideológico de “la novela de amor”. A lo largo de casi mil quinientas páginas, el autor pone todo su
El propósito de este artículo es explorar el espesor semántico de algunos nombres femeninos en la trilogía humorística de Enrique Jardiel Poncela, redactada entre 1928 y 1930. El análisis muestra que, desde el principio, el autor lleva a cabo un
Este artículo analiza la influencia del cine burlesco de los años 20 en la trilogía novelesca de Enrique Jardiel Poncela en la que se multiplican las referencias y alusiones a Charlie Chaplin y al personaje mítico creado por él. En
Este artículo enfoca las relaciones entre la obra novelesca de Enrique Jardiel Poncela y el contexto de su producción. Iniciada en 1928, la trilogía jardielesca fue redactada durante los últimos tres años de una década marcada por un afán de
La trilogía novelesca de Enrique Jardiel Poncela deja transparentar la animadversión que experimenta el joven humorista hacia el Latin Lover, un nuevo tipo masculino aparecido en las pantallas de cine a principios de los años veinte, y encarnado idealmente por
L’ouvrage est consacré à l’univers romanesque de l’écrivain espagnol Enrique JARDIEL PONCELA (1901-1952). Centré essentiellement sur la trilogie humoristique, ce travail montre que les récits de l’auteur s’inscrivent dans le vaste mouvement de rénovation de l’art des années 1920. Disciple
Este artículo desarrolla una reflexión acerca de la proliferación de los títulos en la trilogía humorística de Enrique Jardiel Poncela. Siguiendo los planteamientos teóricos de reconocidos especialistas de la titulogía moderna, llevaremos a cabo el estudio a partir de diferentes
L’analyse est centrée sur la trilogie romanesque de Jardiel Poncela, une oeuvre atypique et iconoclaste à l’humour provocateur qui porte la marque des Avant-gardes et s’inscrit dans un mouvement général de remise en cause des pratiques narratives ou discursives traditionnelles.
Né en 1901 dans une famille cultivée de la bourgeoisie libérale madrilène, Enrique Jardiel Poncela évolue dès son plus jeune âge dans un milieu artistique et intellectuel tourné vers l’Europe et la modernité. C’est entre 1928 et 1930 que le
En su trilogía erótico-humorística, el escritor español Enrique Jardiel Poncela recupera la figura arquetípica de la mujer fatal del decadentismo francés caricaturizándola y llevando al extremo su ninfomanía. Lo que pretende el novelista madrileño es jugar con el lector aficionado
El presente trabajo analiza los fragmentos censurados en la edición de 1939 de Pero… ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, la tercera novela de Jardiel Poncela. El examen del texto muestra que parte de los cortes concierne al tratamiento irreverente
El propósito de este artículo es analizar la secuencia paródica titulada “Aventuras en Córcega” que aparece al principio de la segunda parte de ¡Espérame en Siberia, vida mía!, una novela que el escritor madrileño Enrique Jardiel Poncela escribió en 1929.
Basada en una estética de la repetición rayana a veces en lo machacón, la literatura popular de difusión masiva programa una lectura formateada destinada a un público considerado como mero consumidor. Dentro de esta producción, la novela de amor aparece
Este artículo analiza la primera secuencia paródica de la trilogía humorística de Enrique Jardiel Poncela en la que el autor nos brinda una lectura irónica de la escena central de El amante de lady Chatterley. Valiéndose de las reflexiones de
Dès le début du XXe siècle, le jeu apparaît comme le socle sur lequel se construit tout un pan de la littérature moderne. C’est dans ce cadre des Avant-gardes que Jardiel Poncela élabore sa trilogie romanesque. Il s’agit, pour lui,
