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Présentation de mon parcours de chercheur et d’enseignant en cinéma hispanique, à partir des réflexions initiées le 14 juin 2017 à Sorbonne Université (Paris) par Julie Amiot, Nancy Berthier, Sergi Ramos, Jacques Terrasa et le concours de José María Riba
Il s’agit du premier drame espagnol sur les amants mythiques de Vérone, composé par Lope de Vega entre 1606 et 1612, soit une dizaine d’années après le chef d’oeuvre de Shakespeare, célèbre tragédie anglaise qu’il n’a pas connue, si la
Resumen: Hispanista de renombre en su campo de estudios, la figura de Ernest Martinenche en sí, su red de colaboradores, así como sus ambiciones de acercamiento intelectual entre Francia y las Américas, son menos conocidas por el público. En el
Résumé : Figure polémique et leader d’un modèle d’hispanisme hors-universités, Raymond Foulché-Delbosc fut un érudit de renom qui façonna ce dernier domaine à la fin du XIX, début du XXème siècle : sa conception de la recherche et son opposition
La guerre est une véritable culture de l’Espagne du Siècle d’Or, très présente dans divers aspects (économiques, social, historique, géographique, philosophique, littéraire, artistique) de la société. Elle est donc souvent représentée au théâtre, et Lope de Vega – qui fut
Réflexion sur les traits qui pourraient se rapprocher de l’intermédialité dans la production dramatique de l’écrivain espagnol Ramón Gómez de la Serna, et leurs rapports possibles, à la fois avec une écriture théâtrale avant-gardiste et novatrice, mais aussi avec l’approche
Parmi les prologues baroques ou maniéristes, celui de La Dorotea se prête à une lecture générique fort subtile, dialoguant en quelque sorte avec le texte qu’il anticipe. Il est dû à la plume de Lope s’il l’attribue malicieusement à son
À l’heure de la construction de l’hispanisme français, entre la fi n du XIXème et le début du XXème siècle, deux courants avec des conceptions diff érentes quant aux enjeux et aux méthodes de diff usion de leurs travaux existent
Dès le XIXe siècle, le féminisme espagnol commence à apparaître avec des écrivaines comme Concepción Arenal (1820-1893) ou Gertrudis de Avellaneda (1814-1873), qui ouvrent la voie pour l’égalité entre les deux genres et mettent l’accent sur la question de l’éducation de
El propósito de este artículo es explorar el espesor semántico de algunos nombres femeninos en la trilogía humorística de Enrique Jardiel Poncela, redactada entre 1928 y 1930. El análisis muestra que, desde el principio, el autor lleva a cabo un
Este artículo analiza la influencia del cine burlesco de los años 20 en la trilogía novelesca de Enrique Jardiel Poncela en la que se multiplican las referencias y alusiones a Charlie Chaplin y al personaje mítico creado por él. En
Este artículo enfoca las relaciones entre la obra novelesca de Enrique Jardiel Poncela y el contexto de su producción. Iniciada en 1928, la trilogía jardielesca fue redactada durante los últimos tres años de una década marcada por un afán de
La trilogía novelesca de Enrique Jardiel Poncela deja transparentar la animadversión que experimenta el joven humorista hacia el Latin Lover, un nuevo tipo masculino aparecido en las pantallas de cine a principios de los años veinte, y encarnado idealmente por
Etude du déguisement masculin des actrices espagnoles au XVIIe siècle, et sa portée éthique, à partir de l’examen de trois comedias de Lope : El anzuelo de Fenisa, La carbonera, Las bizarrías de Belisa. Ce procédé spectaculaire connaîtra une fortune
Etude des relations (historiques, littéraires, psychologiques) entre la magie et sorcellerie septentrionales (norvégienne) et celles du monde méridional à travers le livre I du “Persiles” de Cervantès.
Cette étude se propose d’analyser les différentes traductions françaises du Caballero de Olmedo, depuis la première par Eugène Baret (1869) jusqu’à nos jours (2003) avec Françoise et Roland Labarre, en passant par le “texte français” d’Albert Camus (1957), celui du
Cet article se penche, à travers l’étude de la presse locale de l’époque, sur le cinéma, florissant à Séville entre 1914 et 1918, et encore à l’époque divertissement de masse et spectacle populaire – et essentiellement urbain -, même s’il
